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谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
此词为冯延已的代表作，颇能表现冯词独具的特色与成就。
首先，我们从词中所写情事来看，词人明确表抒出来而且为读者一眼可见、直观可感的乃是一种“闲情”、“惆怅”、“新愁”。词人感到这种闲情愁绪难以抛弃，随着一年一度春的到来，花的开放，草的青芜，柳的飘拂，年年依旧，岁岁常新。他感到迷惘、无奈，他独立，沉思，他病酒、憔悴，却又沉溺玩咏，担荷无悔。这种惆怅闲情的抒写，与“花间”所写之充满脂粉气息的离别相思之类的情事不同，尽管词中也写到春、花、酒、镜、朱颜、柳等“花间”所惯用的意象，然而词人并不是用它们来着意渲染香艳绮丽的环境气氛，而是借以感发和抒写内在的情怀。而且还可以明显地看出词中的抒情主人公便是词人自己。
这便透露了冯词创作的新趋向，即由外部的感官刺激而转向了内在的情感体验，由泛化的抒情而转向了个性的表露。
其次，从抒情的特征和境界来看，其抒情的热烈、明切与真率，与韦庄的作风颇为接近，而与温庭筠的作风却正好相反。但是，与韦庄拘限于个别的具体的情事不同，冯词的感情指向则超越了具体情事的范围，而指向一种难以言状的、长存永在的、似乎与生命相始终的内心情感，这与温词“泛式”的情感特征又有某些相似之处，更确切地说，这是对温词“泛式”情感的进一步深化。这种抒情特征带来了冯词抒情境界的新特色，既具有热烈真率的感发力，又具有深阀幽约的朦胧感。这正是冯词对温、韦词继承与拓展的一个重要方面。
再次，从抒情手法来看，“可谓沉著痛快之极，然却是从沉郁顿挫来”（陈廷焯《白雨斋词话》卷六），这是对温、韦词抒情手法的融会与提高。温庭筠主要是站在第三者的立场来替女性“代言”，而把自己的情感深隐其后，虽婉转幽约，却缺少感发人心的个性与生命力。韦庄偶尔则是直接以第一人称来抒写个人的生活情事，虽真挚明快，却缺少沉郁深阀的内蕴。冯氏则是用婉转幽约的词笔，来抒写真挚痛切的词情，这样也就有力地增加了词的审美效应。
上片，开篇便直抒胸臆，“闲情”、“惆怅”四字直剖心绪，而反间语气以及自间自答式内心独白的运用，又将这种情感体验表现得强烈而突出，可谓痛快之极；然而“抛弃”、“久”、“每”、“还”诸字的精心安排与有机呼应，又曲折地表现了词人盘旋郁结、痛苦挣扎的内心世界，又可谓顿挫之至。
既难以“抛弃”，便只好决意负荷，日日对花醉酒，虽憔悴而无悔，可谓执著之极；然而深层里却隐含着以酒浇愁的痛苦无奈和反省惊心的时间和生命意识，又可谓沉郁之至。
在词的下片，诗人又进一步抒发了与时常新的闲情愁绪。他把他的迷惘和困感以疑问的方式再次鲜明地揭诸笔端，可谓是真率之极；然而，在“河畔青芜堤上柳”的意象之中，词中又隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪，又可谓是幽微之至。这一次词人在疑问之中沉默了，结尾二句似乎是抛开这些困扰人心的闲情愁绪来描写身外之景物情事，其实不然，它是借行为与景物来进一步深化词人那份难以平静与超然的内心情怀。已是人归夜临之时，而词人犹然独立郊外小桥，任风满衣袖，看月上林梢，不仅其孤零之态、凄苦之情跃然纸上，而且更可见词人依然沉浸在对生活对人生痛苦而执著的思索与内省之中。
总之，这种更深沉的由一己之体验而生发开来的情感抒写，这种既具有个性特色与感发魅力，又具有深邃朦胧特征的艺术境界，这种较真切鲜明的“我手写我心”的抒情主体形象，可谓是前此文人词中所缺乏至少是很微弱的，而这些则正是冯词的主要特征和成就所在。
王国维在《人间词话》中认为，若论词的意境，唯有冯延巳的词最当得起"深美闳约"四字;还认为《鹊踏枝》和《菩萨蛮》十数阙是《阳春集》中"最煊赫"之作。